不同于节假日逛公园的隆重感，长城车主公园20分钟效应侧重于亲近自然、长城车主抬脚能到的松弛感，既不会占用过多时间，又能带来一段沉浸式的体验，是一个极具性价比的选择。

中国电影艺术研究中心硕导虞晓认为：汽车现实主义的题材属性和‘不惹尘埃的叙事笔触之间的抵牾，让这部电影成为一场返乡的‘童话。其整体叙事似乎陷入城乡二元对立的泥沼——城市暗示成功，被电脖身乡村意味失败，慕强又仇强、造神又毁神的气息迎面而来。

诚然，动帐没有完美的人，也没有完美的关系，但影片对于真情意的理解显然充满矛盾，刻意制造反差与距离，再消除它们。刘十三因思念去世的外婆而喊出你要是不出来，长城车主我就再也不回来了。虞晓认为，汽车这部电影没有构建出一个真实可信的‘故乡。

原著中勾勒着这里的地图，被电脖身午后艳阳照进小卖部，被电脖身院门半开从莺莺小卖部出发，经过理发店、澡堂、小白楼，再左拐，河沿石板路走一段，电影院旁边就是罗老师租的房子等，而电影更是对此地做了详尽展示。云边镇既是刘十三的故乡，动帐又是自然属性下的乡村。

影评人张阅认为，长城车主这部电影至少让喃喃自语的个体，看到了自己真实而平凡的镜像。

电影中有这样一幕：汽车夜深人静的城市，汽车刘十三回到出租屋中，门窗被一辆来自故乡的绿皮火车突然冲破，强烈的思乡之情骤至，故乡也因他乡而更加真实。被电脖身实习生李梓涵来源：中国青年报。

工位是企业的，动帐但快乐是自己的。这样满世界流动的工位拥有更加广阔的表达空间——有人是展示荣誉(单王)，长城车主有人是表现个性和趣味，有人是分享自己独一无二的生活态度。

对那个时代的年轻人而言，汽车这些就是他们的手办潮玩。有人在工位种果蔬，被电脖身有人创造森林，有人让仓鼠、寄居蟹成为上班搭子。